就是想吐槽一下我每次看到Intro时崩溃的心情
结果顺便分享了下短篇开头= =
休息了半个多月又想填Intro了
然而一想到它从一个短篇成了一个中长篇要修文就头疼
因为对我来说，短篇有短篇的写法，长篇有长篇的写法，这两个差别挺大的，不管是叙事的角度还是结构的安排人物的出场等等，所以写Intro时我一会拿写短篇的方式写一会拿写长篇的方式写然后读起来就······不流畅
两个节奏不一样啊！
这个从开头就可以窥见一二了
Intro的开头是标准的我写短篇最喜欢用的偷懒的开头
我把它称为，童话式的开头，笔触沉静温柔，看着就跟深夜时听别人讲睡前故事一样
陀思妥耶夫斯基有一个秘密。
这个开头为什么偷懒，因为字数最少，并且不用绞尽脑汁
而它也充分地发挥了一个开头应有的作用
一，主要角色登场了，我接下来的叙述全都围绕着他展开，甚至是以他的视角观察这个世界（但是不是第一人称）
二，制造悬念
不过这个悬念可展开的方向少，因为看到秘密，你们只会想问，什么秘密？
这个秘密事关国木田，所以由此引出了另一个关键人物
拿Heartbeats来说
太宰治失踪了。
这个要问的就多了，简而言之可以概括为：啥情况？
细分一点就：什么时候？地点？为什么？怎么失踪的？有人看到了吗？失踪多久了？众人的反应呢（对侦探社的影响呢？）等等
然后Heatbeats是以侦探社众人的反应这个小点展开的，进而引出了另一个关键人物，国木田
更久远一点的，拿流年·黎明来说
银时叔叔死了。
一，看称呼说明了视角，依旧是我原创的那位小女孩“我”
二，悬念：时间？地点？原因？高杉呢？等等，然后我是以“我”是如何得知这个消息的，描述这个场景作为展开，引入了桂
短篇嘛，开宗明义（不是），开门见山单刀直入！
就这么短短的几个字，（如果不是陀思姓氏太长那句话应该也在十个字以内的！比方说换成费奥多尔就成九个字了）简洁明了地概括了全文（比方说直接填进AO3的summary里），并且留下了足够的悬念吸引读者继续看下去，所以是我最为偏爱的开头
其实真的是因为我懒，懒得想开头，这样的开头最简单最轻松最讨巧了
不过正如上面所说，Intro的开头和结尾是我标准的短篇式开头结尾，然而正文部分全面失控成了个大长篇啊！这篇文不再只是讲陀思那个秘密了啊！！！！！
行文方法叙事结构什么的必须得改！就很头秃······
因为短篇（童话）式开头结尾，最棒的一点就在于它的简洁精炼，属于我一个字都不想改的那种！
可以看看Intro开头这一段，每一句话都不超过一行，（lofter排版跟word不一样导致它超过一行不能怪我- -）这是我写童话式开头的另一个特点：
虽然有长有短，但是从不超过一行，错落得像是一首诗
陀思妥耶夫斯基有一个秘密。
这是他自出生起便携带的一个秘密，他却在五岁那年才察觉。
这个秘密事关一个男人。
一个只有他能看见的男人。
那个男人他从未见过，他也从未知晓对方的名字，他甚至从未和对方交流过。
如果单方面的提问算是交流的话。
那么，“你是谁”便是他们之间唯一的交流。
癫痫，他知道自己有癫痫，他一开始见到那个男人时，正是自己癫痫发作的时候。
所以他在很长一段时间内一直以为，男人只不过是自己发病时看到的臆想罢了。
直到那一次。
他被遗留在街头，女人往他怀里塞了一块面包，叮嘱他“不要到处乱跑，乖乖等妈妈回来”。
他也就乖乖地站在原地，等女人回来。
一开始他站在小摊边上，摊主嫌弃他妨碍了顾客上门，他道歉，但仍然请求呆在原地。
因为他怕要是他换了地方，女人回来时就找不到他了。
他希望女人回来时能一眼看到他。
然后天渐渐黑了，摊主也要收摊了，女人还是没有回来。
他依旧望向女人离开的方向，怀里的面包几乎要被他碾成碎屑。
女人没有回来。
摊主不忍，问他，“你家在哪？我送你回家？”
他摇了摇头。
他并非不记得自己的家在哪，也并非不记得回家的路。
即使女人刻意带他绕了很远的路，只要走过一遍，他就记得。
可是即使他回去了，那里也不是他的家了。
这世上，他第一次，没有了容身之处。
在他五岁这年。
当然并不是什么时候都能这么写，不管是Heartbeats还是流年·黎明我都没有这样写，因为条件限制
Heartbeats下面紧接的是：
侦探社的诸位却反应平淡。
这个时候还好，但是接下来要写侦探社各位的反应了，而我写对话的时候不习惯只写对话的内容（我认为只写对话内容的这种出现的情况应该很少，比方说你想强调这句话等等），所以没法把它们控制在一行内
流年·黎明就更简单了，因为我是想描述得知这个消息时候的场景，这种我喜欢写得很细致，也没法控制在一行内
至于我长篇的开头······懒得总结= =
所以结合种种来看我当初的真的抱着写2万字以内（也许更短）的短篇的心情来写Intro的啊！甚至开头写得像长的叙事诗一样！
它为什么后来就跑偏了呢！！！！！！！！！（痛哭）
如果过年之前我没把Intro的全文交上来，那今年就不用指望了